是枝裕和暂别国际舞台,重返日本,继续专长的少年社会话题探讨。此次的合作阵容尤其令中国观众感到亲切:首次与编剧坂元裕二合作,坂元作为纯爱剧领域的开拓者,曾以首部电影剧本《花束般的恋爱》引起国内热议;再次合作的影后安藤樱,则以《重启人生》提振无数打拼者的心灵。另外,这部电影的配乐由已故的“教授”坂本龙一完成,无疑是情怀满满的遗作。这样一部电影,怎能不让人倍加期待?
《怪物》的豆瓣高分8.7似乎是理所当然的。是枝裕和拍摄孩子的功力毋庸置疑,那股选角时所蕴含的灵气与表演的自然,令观众折服。14岁的柳乐优弥曾在戛纳以影帝身份让世界为之惊叹,正是是枝裕和赠予电影界的珍宝。这一次,导演又挑选了两位可爱至极的童星,黑川想矢和佟木阳太,他们在影片中所展现出的纯真与融化人心的眼神,为影片增添了无数光彩。而暗含在孩子们对手戏中的同性元素,更是让#怪物纯爱片#一跃成为热门话题。
影片探讨了以校园霸凌为开端的故事,将观众带入了一个校园的微妙生态。初看之下,这可能会让人耐人寻味地思考社会的矛盾与复杂,但随着剧情的深入,编剧坂元裕二的手法更让人深感其存在感的强烈。影片以“罗生门”式的叙事结构构建起家长、老师和孩子三个角度交替的视线,每次视角转换,都将前一个视角所呈现的表象颠覆,逐渐揭开每个角色背后的真实面目。保利老师、校长,以及孩子们的角色,被赋予了丰富而复杂的内心世界。
然而,影片的最终呈现似乎并未符合所有人的期待。是枝裕和精妙捕捉日常生活的手法,与坂元裕二预设的剧情设计息息相合,但也硬生生地制造出一种生硬的分割感,削弱了影片内在的力量。影片的第一幕深沉而重重,设定了母亲视角下孩子遭受校园霸凌的一种可能性,但随后表明这只是编剧的一种障眼法。而在小孩的视角中,所有关于人性黑暗的猜测都变成了纯真的美好结局。孩子的世界里,布满了他们自己精心装饰的星光与梦想。电影的最后,巧用一场气象灾害,象征了角色内心世界的崩塌与重建过程。
与其他影片相比,《怪物》在注入流行的类型元素的同时,也失去了是枝裕和作品独有的自然气息与人物塑造的深度。安藤樱等演员在其中的表现虽然专业,但相比于之前的角色,显得略有刻板。剧中的每个角色似乎都只是承载编剧赋予的混沌价值观的载体,他们面目模糊,缺乏应有的生命力。
《怪物》作为一部社会议题作品,并不难看,但缺乏应有的震撼力。期待是枝裕和下一部作品时能重新拿起笔,让我们感受到他独特的叙事魅力与社会洞察力。