是枝裕和暂别国际舞台，重返日本，继续专长的少年社会话题探讨。此次的合作阵容尤其令中国观众感到亲切：首次与编剧坂元裕二合作，坂元作为纯爱剧领域的开拓者，曾以首部电影剧本《花束般的恋爱》引起国内热议；再次合作的影后安藤樱，则以《重启人生》提振无数打拼者的心灵。另外，这部电影的配乐由已故的“教授”坂本龙一完成，无疑是情怀满满的遗作。这样一部电影，怎能不让人倍加期待？
《怪物》的豆瓣高分8.7似乎是理所当然的。是枝裕和拍摄孩子的功力毋庸置疑，那股选角时所蕴含的灵气与表演的自然，令观众折服。14岁的柳乐优弥曾在戛纳以影帝身份让世界为之惊叹，正是是枝裕和赠予电影界的珍宝。这一次，导演又挑选了两位可爱至极的童星，黑川想矢和佟木阳太，他们在影片中所展现出的纯真与融化人心的眼神，为影片增添了无数光彩。而暗含在孩子们对手戏中的同性元素，更是让#怪物纯爱片#一跃成为热门话题。
影片探讨了以校园霸凌为开端的故事，将观众带入了一个校园的微妙生态。初看之下，这可能会让人耐人寻味地思考社会的矛盾与复杂，但随着剧情的深入，编剧坂元裕二的手法更让人深感其存在感的强烈。影片以“罗生门”式的叙事结构构建起家长、老师和孩子三个角度交替的视线，每次视角转换，都将前一个视角所呈现的表象颠覆，逐渐揭开每个角色背后的真实面目。保利老师、校长，以及孩子们的角色，被赋予了丰富而复杂的内心世界。
然而，影片的最终呈现似乎并未符合所有人的期待。是枝裕和精妙捕捉日常生活的手法，与坂元裕二预设的剧情设计息息相合，但也硬生生地制造出一种生硬的分割感，削弱了影片内在的力量。影片的第一幕深沉而重重，设定了母亲视角下孩子遭受校园霸凌的一种可能性，但随后表明这只是编剧的一种障眼法。而在小孩的视角中，所有关于人性黑暗的猜测都变成了纯真的美好结局。孩子的世界里，布满了他们自己精心装饰的星光与梦想。电影的最后，巧用一场气象灾害，象征了角色内心世界的崩塌与重建过程。
与其他影片相比，《怪物》在注入流行的类型元素的同时，也失去了是枝裕和作品独有的自然气息与人物塑造的深度。安藤樱等演员在其中的表现虽然专业，但相比于之前的角色，显得略有刻板。剧中的每个角色似乎都只是承载编剧赋予的混沌价值观的载体，他们面目模糊，缺乏应有的生命力。
《怪物》作为一部社会议题作品，并不难看，但缺乏应有的震撼力。期待是枝裕和下一部作品时能重新拿起笔，让我们感受到他独特的叙事魅力与社会洞察力。
